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书籍装帧设计毕业论文

来源:大发 | 时间:2019-06-12 人气:3619
  •   书籍装帧设计毕业论文_工学_高等教育_教育专区。苗绣书籍装帧设计 课题:苗绣 摘要:通过对苗绣艺术的深入了解,从苗绣艺术品中发现设计元素,根据苗绣的类型分门别类的进行设 计,很直观的表达了苗绣作品,最后达到弘扬民族文化的目的。 关键词:苗绣 民族文

      苗绣书籍装帧设计 课题:苗绣 摘要:通过对苗绣艺术的深入了解,从苗绣艺术品中发现设计元素,根据苗绣的类型分门别类的进行设 计,很直观的表达了苗绣作品,最后达到弘扬民族文化的目的。 关键词:苗绣 民族文化 色彩 线条 一 .项目的定位 苗绣是指苗族民间传承的刺绣技艺。具有独特的民族风格和艺术技艺,以针法精巧, 古秀文雅、色彩丰富而闻名省内外,花纹布置严密,色彩对比强烈,图案花纹各种多样。 古老的绣件大致可分为施洞型、挑花类型、凯棠型、都柳江型、织锦类型、巴拉河型、 黔西北型,7 种大的类型。分别分布在苗疆的不同地域。随着人们审美观念和趣味的不 断变化,民族服装的市场越来越小,苗族青年人中,穿着本民族服装的人越来越少。 在此情势下,苗绣艺人的数量日渐减少,可以说,现代文化越是发达,苗绣的传统技 艺流失也越快。面对苗绣技艺所遭遇的危机,应努力设计良好的苗绣艺术形象,大力 宣传苗族艺术,让人们去广为传承这一古老的民族工艺。 《苗绣》这套书籍就是对苗 绣艺术的介绍和推广。 二. 图形的定位 1. 标志设计 图①标志 图②苗绣图 图一是为本书册设计的一个标志,该标志的主要设计想法来源于苗绣艺术品。在形状 上,由图二的绣品我们可以看到其图案的圆润,柔和。而图一标志从该图案上提取带弧度 的元素,加以润色,使之符合绣品的特性;在色彩上,苗绣艺术的用色是大胆明亮的,所 以图一的标志运用了鲜艳的色彩,加强了对比。整体上标志又是一个将古老工艺的一个现 代的表达。 -1- 2. 书册的色彩设计: 图③ 书册封面设计 图④ 该书籍的主要设计思路就是取之于苗绣,用之于书籍的。色彩上也不例外,苗绣的主 要色彩有大红、水红、紫红、深蓝、浅蓝、深绿、浅绿、橙黄、深黄等。图四为盛装的苗 族女子,她们正穿着自己的服装走在了世界的舞台上。从她们带有苗绣的服装上可以看到 整体是优雅,色彩是很璀璨斑斓的。将这些色彩元素提取,也就得到了图三这套书籍封面 的颜色。 丰富的色彩是民族特色的一个重要的标志,相当一部分少数民族衣饰以大红、大紫、 大蓝、大绿为特点,色调和层次十分丰富,色块之间形成极大的对比和反差。它们多而不 乱,色彩艳丽而脱俗,因为它们的色调搭配非常得当,且很独特,因而给人的视觉印象十 分强烈。所以我的这套书籍色彩设计上为了体现这样的民族特色,就汲取其较好色彩搭配 -2- 的方式,使之明亮且美好。 3.书册形象设计: 本套书籍的整体形象设计如图五是呈细长型的褶子,该设计思路是来源于苗绣五彩斑 斓的的绣线。 图⑤ 图⑥ 图⑦ 正是这一根根绣线错综交织在一起,交织了多少苗绣技人的智慧和汗水,一针一线, 一点一滴,才编织成现在我们看到的一幅幅精致典雅且生动的苗绣作品。而我设计的每本 册子就像一根绣线,不同的色彩,不同的风韵。 “7 根绣线”分别代表着不同的苗绣类型, 最后汇集成一套介绍苗绣、传承古典工艺、发扬民族特色的书册。 图⑧ 这套书籍的封面设计采用了一种上下结构的构图方式,搭配鲜艳的色调,为了更好的 区别每册书籍的不同除了标注相应的书名外, 封面上还有每种类型绣品的一个代表作品 的呈现。这样就很直观的表达了每种类型绣件的不同的特征。 -3- 4.书册的风格设计 作为一本描述苗绣这样的有历史有文化 底蕴的书籍,我选择古朴的风格,就是追求 “有历史感”这样的一个主旨,通过去图书 馆、书店、上网等途径了解市场上最普遍的 书籍设计就是那种从前翻到后,从后翻到前 的普通开本,这样的一本本大家都熟识的书 籍,即使内容再生动,文字再优美都达不到吸引人注意的目的,既然要推开苗绣地域限制 的大门,达到弘扬民族文化的目的就要突破雷同性,有所创新。走出一条属于自己的个性 化道路,能强有力地吸引顾客的注意力。以独有的魅力尽情绽放它的美。我设计的书籍是 一本本狭长的褶子,褶子首先打破了人们对书籍的一个思维定式,达到眼前一亮的效果, 增加了阅读的趣味性, 而且褶子可以一目了然的看到里面的大概内容, 自带了一个目录的 功效,整体风格也一目了然。褶子可以伸缩着看 ,既能粗粗的看大概,又能能精细的专 注于一点,细细品味,这样的灵活的书籍设计同时又可以使排版更加的活跃,易于苗绣作 品更好的表达。 5. 书籍材质表达 一本好的书籍除了要在设计上独具创新外,一个好的材质的表达也是很重要的 ,前 一个为主后一个为辅 ,相辅相成。而我制作的是一本有一定历史跨度的书籍,有其文化 有底蕴,当然不能选择普通的打印纸,万千纸样中我选的是有一定纹理效果的“棉彩纸” , 我觉得“棉彩”纸是最能表达我要设计的这一种情感。而作为褶子的棉彩纸又不能选择很 轻薄的,必须有一定的厚度这样翻阅起来才不至于拖沓。本书在材质也是一个设计点:当 喷墨打印到纸上时由于棉彩纸纸面的不平整,造成了喷墨不均形成了点点斑驳的效果,这 种斑驳的效果和我原本设计的主旨“有历史感”不谋而合。 6. 内容排版 以上讲到了本书籍的灵感来源、色彩、材质等,接着就是书籍中主体——文字的排 版了。古老的苗绣可以分成 7 种大的类型:施洞型、挑花类型、凯棠型、都柳江型、织锦 -4- 类型、巴拉河型、黔西北型。每种类型都有其各自的纹样特点,从纹样上提取图案点缀文 字。 每本褶子在版式上风格一致,但是形式多变,有上下结构的,有横竖读解的 ?? 每 件苗绣作品都配有相应的文字说明,很清晰的名称注解,通过每件绣品都我门不仅可以欣 赏其美感艺术技艺我们还能透过绣品读解到其背后的故事,耐人寻味。所以整本书的设计 脉络还是很清晰且不乏趣味的。 其实当您仔细阅读其中的时候真的会被每件苗绣品所吸 引,对于苗族人来说,谁家衣服绣得好,是家境殷实、女人能干一个标志,有些苗绣者甚 至被错综复杂的图案绣瞎了眼,在苗绣上她们倾注了一生的心血。 三. 设计总结 书籍装帧设计需要象其它装潢设计一样.解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印 刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条 件下。

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